The Movement-Image: Bergsonian Lessons on Cinema: Lecture 11, 02 March 1982

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By Gilles Deleuze

Lecture given by French philosopher Gilles Deleuze at the University of Paris 8, 02 March 1982. This is lecture 11 of a 21-lecture seminar Deleuze taught between November 1981 and June 1982.

Version 1.0 - published on 29 Nov 2017 doi:10.4231/R75T3HPS - cite this Archived on 30 Dec 2017

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The Deleuze Seminars is a collection of audio recordings, transcriptions, and English translations of, and supplemental materials from, the lectures French philosopher Gilles Deleuze gave during his career at the University of Paris 8.

“The Movement-Image: Bergsonian Lessons on Cinema” was a 21-lecture seminar given from November 1981 to June 1982. This seminar marks the first of four consecutive seminars in which Deleuze presents his theory of film. Here, in large part through the philosophy of Henri Bergson, Deleuze rethinks film as a movement-image, as opposed to a succession of still frames or photographic images. Throughout the course he references a wide variety of filmmakers, critics, and philosophers. As a precursor to the publication of Deleuze’s first of two volumes on cinema, Cinema 1: The Movement-Image (Cinéma 1. L'Image-Mouvement, 1983), this seminar is a valuable resource to researchers interested in Deleuze’s film theory, as well as his larger philosophical oeuvre.

In the 02 March 1982 lecture, topics of discussion include: the affection-image; close-ups, the face and affects; the French film director Jacques Tourneur; Expressionism (film); British film director Terence Fisher's Dracula; the Gothic image; English film director James Whale’s Frankenstein; the affect as a singular essence, or the power-quality, expressed in a face; the exposure for itself of the power-quality; the French filmmaker Pascal Auger; the potentiation of space; F.W. Murnau; American-born German film director Arthur Robison and his Warning Shadows (Schatten - Eine nächtliche Halluzination); the color-image and surface colors; French-Swiss film director and critic Jean-Luc Godard, his Contempt (Le Mépris) and atmospherics; Antonioni's Red Desert (Il deserto rosso); the Belgian-born film director Agnès Varda; the direct constitution of any space, and empty spaces; the city ​​images of German film director Rainer Werner Fassbinder; Swiss film director Daniel Schmid and his Shadow of Angels (Schatten der Engel); Wim Wenders; the affect of fear; French film critic and historian Jean Narboni on the hollow spaces of French filmmaker Jean-Marie Straub; and French film director Alain Resnais and his Muriel.

This dataset includes: two mp3 recordings of the lecture (total time, 2:20:57), an aggregate version of the audio recordings into a single mp3, and the complete French transcription of the recorded lecture in both pdf (30 pp) and plain text.

Note: The first 45 seconds of the audio file for part 1 has been deleted as it contained mostly ambient sound. In that portion of the file, Deleuze could barely be heard speaking with students, but the conversation could not be made out well due to the quality of the audio file.


Les Séminaires de Deleuze sont une collection d'enregistrements audio, de transcriptions et de traductions en anglais et de documents complémentaires des conférences que le philosophe français Gilles Deleuze a donné lors de sa carrière à l'Université de Paris 8.

«L’image-mouvement, Leҫons bergsoniennes sur le cinéma» était un séminaire de 21 conférences donné de novembre 1981 à juin 1982. Ce séminaire marque le premier de quatre séminaires consécutifs dans lesquels Deleuze présente sa théorie du film. Ici, en grande partie grâce à la philosophie d'Henri Bergson, Deleuze repense le film comme un image-mouvement, par opposition à une succession d'images fixes ou d'images photographiques. Tout au long du cours, il fait référence à une grande variété des cinéastes, des critiques et des philosophes. En tant que précurseur de la publication des premiers volumes de Deleuze sur le cinéma, Cinéma 1. L'Image-Mouvement (1983), ce séminaire est une ressource précieuse pour les chercheurs intéressés par la théorie du film de Deleuze, ainsi que sa plus grande œuvre philosophique.

Dans la conférence du 02 mars 1982, les sujets de discussion comprennent: l'image-affection; les gros plans, le visage et les affects; le cinéaste français Jacques Tourneur; l’expressionnisme; Dracula du réalisateur britannique Terence Fisher; l'image gothique; Frankenstein du réalisateur anglais James Whale; l'affect en tant qu’essence singulière, ou qualité-puissance, exprimée dans un visage; l'exposition pour elle-même de la qualité de qualité-puissance; le cinéaste français Pascal Auger; la potentialisation de l'espace; F.W. Murnau; le réalisateur allemand d'origine américaine Arthur Robison et ses Le Montreur d'ombres; l'image en couleurs et les couleurs de surface; le réalisateur et critique franco-suisse Jean-Luc Godard, son Le Mépris et les atmosphèriques; Le désert rouge d'Antonioni; la cinéaste d'origine belge Agnès Varda; la constitution directe d’un espace quelconque, et les espaces vidés; les images-ville du réalisateur allemand Rainer Werner Fassbinder; le réalisateur suisse Daniel Schmid et son L’Ombre des anges; Wim Wenders; l'affect de la peur; le critique de cinéma et historien français Jean Narboni sur les espaces creux du cinéaste français Jean-Marie Straub; et le réalisateur français Alain Resnais et son Muriel ou le Temps d'un retour.

Cite this work

Researchers should cite this work as follows:



This research has been generously supported through a grant from the College of Liberal Arts, Purdue University.

The description of this dataset is based on the meticulous work of Frédéric Astier, whose Les cours enregistrés de Gilles Deleuze, 1979-1987 has catalogued Deleuze’s seminars for those years.

Special thanks to the family of Gilles Deleuze and the University of Paris 8 for permission to reproduce the material published here.

The Deleuze Seminars

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